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舞蹈的分類有哪些 練舞蹈如何減肥(6)

  盡管如此,為了讓鞋更適合自己的腳,每個(gè)女演員各有高招:一些人用小錘敲打鞋,另一些人用門擠壓鞋,還有一些人用五花八門的東西墊進(jìn)“鞋盒”里……

  俄羅斯芭蕾舞女明星葉卡捷琳娜·馬克西莫瓦婭承認(rèn),在沒(méi)

  天鵝湖有足夠選擇的年代里,每推出新劇目,她都要花費(fèi)整整一天時(shí)間來(lái)讓腳適應(yīng)舞鞋。

  還有一件事沒(méi)有提到,每個(gè)女演員通常親自動(dòng)手給舞鞋縫上小絲帶。通向舞臺(tái)的道路打通了!

  至于男演員,穿所謂的軟鞋——在外行看來(lái)跟普通的布鞋差不多。其生產(chǎn)工藝跟女演員的當(dāng)然無(wú)法相比,但也有自己的精致之處。

  軟鞋分兩種:整鞋底和分鞋底。分鞋底由兩部分組成:鞋前部和腳后跟。正是鞋前部讓男演員的腳穿在里面舒舒服服,自由自在。

  舞鞋的綁法也很有講究:通常是把絲帶先在腿上綁兩圈再系蝴蝶結(jié)。由于表演時(shí)不可以綁絲帶,所以演員們?cè)谏吓_(tái)之前,都要把鞋帶綁得很緊。

  角色

  古典芭蕾舞劇有其特定的結(jié)構(gòu)與形式,經(jīng)由藝術(shù)總監(jiān)、編舞、舞者、燈光音響、服裝、布景……專業(yè)的劇場(chǎng)工作人員密切配合,才能完整的呈現(xiàn)在觀眾面前。

  如果對(duì)芭蕾舞舞臺(tái)上的型式能有基本的認(rèn)識(shí),觀賞芭蕾演出時(shí)必能獲得極大的樂(lè)趣與共鳴。

  芭蕾舞劇演出主要由下列三種角色組成

  1、主角:主角是故事核心人物,舞者需有一定水準(zhǔn)以上的技巧與體力,重要是要 有高超舞蹈素養(yǎng)及品格,才能詮釋劇中的人物。古典芭蕾雙人舞是整個(gè)舞劇重心,大都由男女主角擔(dān)任,古典芭蕾舞劇雙人舞結(jié)構(gòu) 次序是男女主角雙人的慢板,然后是男主角獨(dú)舞,女主角獨(dú)舞,后才是終曲 (coda)雙人快板,主角藝術(shù)素養(yǎng)與技巧水準(zhǔn)將于雙人舞中呈現(xiàn)。

  2、獨(dú)舞者:具有主角技巧,而能單獨(dú)或三、四人演出者。

  3、群舞者:群舞者雖然舞步較簡(jiǎn)單,但復(fù)雜的畫面變化,整場(chǎng)氣氛烘拖更是扮演舉足輕重的地位,每一位群舞者均非常重要,只要有一人亂了腳步,整體的畫面將被影響。

  肢體語(yǔ)言

  所有芭蕾舞開始和結(jié)束的動(dòng)作都用這五種姿勢(shì)中的一個(gè)。這些姿勢(shì)是在18世紀(jì)創(chuàng)造的,是為了達(dá)到平衡并使腳顯得優(yōu)美。

  傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)建筑在外開、伸展、繃直的審美基礎(chǔ)之上的。

  它包括

  腳的5種基本位置、3種基本舞姿:如阿拉貝斯(arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);

  腿部技巧:各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;

  各種旋轉(zhuǎn);擊腿技巧;各種舞步和連接動(dòng)作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和托舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。

  古典芭蕾的這些基本動(dòng)作(元素),就像字母一樣,編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用,把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)劇情,創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。

  腳部的五個(gè)基本位置

  第一位:兩腳跟緊靠在一直線上,腳尖向外180度;

  第二位:兩腳跟相距一足的長(zhǎng)度,腳部向外扭開,兩足在一直線上;

  第三位:兩腳跟前后重疊放置,足尖向外張開;

  第四位:兩腳前后保持一足的距離,兩足趾踵相對(duì)成兩直線,腿向外轉(zhuǎn);

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