到了清末民初，紫砂方器繼續得到發展。著名藝人黃玉麟創制出《升方壺》 , 制作中在配泥上花了一番功夫，壺身鋪滿砂粒，被后人稱之為“雪花壺”。該壺壺形仿古代農村用以量米的方斗，壺身上小下大，由四個梯形組成，正方形嵌蓋，蓋上有立方鈕，壺流與把手均出四棱。鋪砂雪花飄飄灑灑，花落全壺，渾穆瑩潔、剛正挺拔，不僅方中見秀，而且清新別致另一藝人范鼎甫的《漢方壺》用獨有的鐵砂泥制作而成，工藝精湛，在方器器形中獨具匠心。另一藝人胡耀庭專制紫砂方器茶壺，其間有一《磚方壺》，筒煉樸素，古典大方，將紫砂方器的造型工藝，制作工藝大大地推進、發展、提高了一大步。

　　著名藝人俞國良創制的《四方傳爐》，可以說是近代紫砂方器制品中影響最大、技藝精湛、名盛一時的佳作。《四方傳爐》又稱“朱泥大紅袍傳爐”，為中國送展 1932 年美國芝加哥博覽會紫砂作品獲優秀獎作品之一。該品精選泥質精純的大紅泥材質制作，燒成火候絕佳、光彩鑒人、肌理滋潤、色澤朱紅，四方壺體飽滿異常，方中寓圓。棱角渾樸有致，底、腹、口規矩而挺拔有力。壺蓋微虛且平，與壺肩呈階梯過渡相切。四足圓鼎將壺體菱空托起，猶有古銅器之古重端莊。三彎嘴自然胥出，把手寓方帶圓，壺鈕比例適當，做工精致，渾若天成，方圓相濟，肌骨亭勻，朗而不俗，秀韻悠長。

　　當代藝人中，亦出現許多紫砂方器的制作高手和方器名作。壺藝大師顧景舟創制的《僧帽壺》工序十分復雜，結構十分嚴謹，制作工藝亦十分精湛，可說是在紫砂方器中獨領風騷，首屈一指。王寅春跟著名畫家亞明創制的《亞明方壺》，型制方正，色澤紅潤，砂質堅細，渾樸厚實。造型平面大且寬，角純而韻，線挺而直，口蓋方而寓圓，底圈大而稱勢，嘴直曲而變化，把方而切體，鈕洞扁而大氣。端莊純潔，古樸典雅，亦是紫砂方器的傳統經典之作。

　　另有高海庚的《伏虎壺》、李昌鴻的《竹筒茶具》、潘持平的《青獅方壺》等等，均以造型穩重，氣勢大度，制作嚴謹，工整規范著稱于世。顧紹培方器代表作《高風亮節壺》將方器、圓器、筋囊器三類有機結合在一起，加上花貨塑器竹型裝飾，立意深邃，從而開創了紫砂方器的造型新路。《高風亮節壺》以四排竹節為壺身，參差相間組合，節間生芽，清朗高潔。壺身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，勻稱自然，與壺鈕連體，渾成而合。壺藝家將方器、塑器、筋紋器自然相合，狀物抒情，雖整體仍是方器，然為方器的創作提高了新的層面。

　　紫砂方器作品均同時具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設和實用把玩上，是獨具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創意到構思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點，從點到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛柔相濟的境地和效果，重視線點面整體配合，讓方器產生一種中氣十足、神采內蘊、外剛內柔、挺括干凈的精神呈現，這是需要花大力氣、花苦工夫的。

　　在制作方器的過程中，整體上要求布局合理，運用均衡、諧調等藝術法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關系。設計上講兗視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意線面塊的處理，按排得有序，處理得恰當，顯示出紫砂方器造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。否則某一程序處理不當，作品就顯得小氣、柔軟、懶散、俗稱“架子不好”。另外，在整體造型上，細部刻劃上要有全面的技巧，包括對泥性的掌握、成型工藝的運用、窯性溫度的熟悉掌握等等，才能得心應手，做出高水平的作品來。

　　紫砂方器的發展充滿玄機，亦充滿希望。只要兢兢業業、刻苦鉆研、巧妙構思、嚴謹設計、合理布局、精工細作，相信紫砂方器的發展將呈現燦爛奪目、群星閃爍、多姿多彩、創新提高的嶄新局面。