宜興紫砂七老

　　壺藝泰斗顧景舟

　　顧景舟(1915年10月18日~1996年6月)原名景州，早年曾用藝名“武陵逸人”、“瘦萍”等，晚年愛用“老萍”。宜興川埠上袁村人。少時就讀于蜀山東坡書院，成年后隨祖母邵氏制坯，因天資出眾，亦受益于家中制壺客師的傳授，二十歲左右即躋身于壺藝好手行列。三十年代后期應邀至上海仿制古壺，每遇歷代名作，反復揣摩，悉心研究，技藝更精。

　　顧景舟1954年進入宜興蜀山陶業合作社。1956年被江蘇省政府任命為技術輔導，1959年被任命為宜興紫砂廠技術研究室副主任和技術股副股長，1982年被國家評定為工藝美術師，1989年晉升為高級工藝美術師。1988年4月，中華人民共和國輕工業部授予他“中國工藝美術大師”，是紫砂歷史上首位獲得此光榮稱號的紫砂藝術家。

　　顧景舟大師是紫砂界公認的一代宗師、壺藝泰斗，為紫砂藝術的傳承和發展作出了巨大貢獻。他用畢生的精力對數百年的紫砂藝術發展史進行梳理，是當代紫砂文化的集大成者，其作品讓世人充分領略了紫砂之精神、氣質、神韻，代表了一個時代的高峰。已故著名藝術大師亞明先生在世時曾經有評：“紫砂自明正德至今五百余年，高手不過十余人。顧兄景舟當為近代大師。顧壺可見華夏之哲學精神、文學氣息、繪畫神韻。”

　　顧景舟大師的作品隨著藝術品市場的興盛，從上世紀八十年代起，就一直引領著紫砂藝術品市場的發展，上世紀九十年代中期顧景舟大師就創下了單件作品過百萬人民幣的記錄，而當時美術界繪畫作品的市場定位也只有如吳冠中、陳逸飛、范曾等領軍人物的作品才有可能達到。近兩年來，顧景舟大師作品的市場成交屢創新高，2009年秋拍時“提壁茶具”創了三百多萬人民幣的市場記錄，“咖啡具”也以二百多萬元成交。2010年春拍中顧景舟大師與吳湖帆合作的“相明石瓢壺”一舉創出了1232萬元的成交記錄，成為宜興歷史上繼徐悲鴻、吳冠中兩位大師的作品后又一過千萬的藝術品，為紫砂藝術品的價值認識樹立了全新的標桿，藝術界、收藏界也因此對紫砂藝術的內在價值和市場空間有了全新的認識和更深刻的理解。顧景舟的“上新橋壺”也以448萬元成交。粗略統計，2010年春拍中僅嘉德和保利兩家的顧景舟作品成交總額就約達三千四百萬元，這也是市場對壺藝泰斗顧景舟一生的藝術成就給予了總結。

　　陶刻泰斗任淦庭

　　任淦庭，1890年出生于宜興陸平村。原名干庭。字窯碩。號聾人、大聾、左民、左腕道人。藝名石溪、漱石。

　　1905年，任淦庭拜宜興民間書人畫師、紫砂雕塑彩繪好手盧蘭芳為師，既學習書法畫技，亦學習紫砂雕刻技藝。師兄陳少亭對任淦庭十分關心愛護，對畫面的布局，山水花卉、樓臺亭閣及人物等基礎技法毫無保守，一一傳授于任淦庭。任淦庭自幼耳聾，往往有時因聽不清話不得要領而受到盧蘭芳的訓斥。陳少亭像愛護弟弟一樣，逐一重新解釋清楚。任淦庭其后號大聾、聾人即是紀念這一時期的歷程及對師兄陳少亭的銘感之情。

　　1911年，盧蘭芳被聘至上海永安公司任專職畫師，任淦庭才逐漸自立，自刻自畫為生。自立之初，任淦庭以陶刻彩繪一般紫砂器具為主，亦在仿古器上作陶刻裝飾。1916年，“宜興吳德盛陶器行”創辦。老板吳漢文，著名陶刻名家、收藏家、經營家、陶坊主。“吳德盛”創辦之始，聘請邵云如、盧蘭芳、崔克順、陳研卿、陳少亭等為陶刻客師，聘任任淦庭為陶刻技工。吳漢文慧眼識寶，看中任淦庭的不言不語，埋頭陶刻的性格，逐開始培養。任淦庭原是左撇子，用左手寫字作畫，習以為常。至吳德盛后，吳漢文要求他練習使用右手。任淦庭經過刻苦訓練，竟練成左右手能同時書畫雕刻的“絕技真功”。特別是在同一器具上作成雙成對的飛禽走獸，或是在成對器物上作飛禽動物時，任淦庭能同時用左右手，對稱作畫，是紫砂陶刻界獨創的絕技之一。

　　解放后，任淦庭參加“蜀山陶業生產合作社”，擔任技術輔導員，悉心培養藝徒。此后，任淦庭進入第二次創作高峰期。上世紀五十年代至六十年代期間，任淦庭創作了大量的紫砂陶刻作品，題材多樣，吉祥寓意，有著雅俗共賞的民間藝術的特點與風格，給陶刻藝術增添了新的畫面，新的內容，新的生活情趣。《婆媳上冬學》《解放一江山島》，記述時代事件風貌，具有鮮明的時代特征。《喜上眉梢》《春燕畫筒》將自己對生活熱愛的真切感受融進陶刻裝飾之中，感情細膩，刀法純熟，線條順暢，融情、物、畫于一體，協調配合，得體大方。《漁舟聽鶯》《臘梅喜鵲》以畫面生動，豐富活潑，創意鮮明而為南京博物院收藏。