好的紫砂壺需講究精氣神

　　老壺，一般被認為是1949年之前創作的紫砂壺。在1949年之后創作的紫砂壺，被稱為新壺。

　　李海從上世紀八十年代開始收藏紫砂壺，到如今將近三十年。李海紫砂壺收藏當中大部分是老壺，對他而言，老壺具有厚重的歷史感。收藏老壺的過程，也是不斷與歷史碰觸的過程。在他的收藏中，名家所作的老壺基本都有。明代的時大彬，清代的陳鳴遠、陳曼生、楊彭年、楊鳳年，晚清的邵大亨、黃玉麟，民國的程壽珍、俞國良、馮桂林、汪寶根、李寶珍等都被李海納入囊中。

　　但是隨著紫砂壺收藏熱的興起，老壺的收藏反而落后于新壺，而市場價格上新壺更是遠遠高于老壺。

　　李海說：“這個很正常，在我們開始收藏紫砂壺的時候，基本還沒有假貨出現，考的還是藏家的眼力：你能不能辨認出是哪位名家的作品。當然，我也交了很多學費。但是，如今老紫砂壺市場上，假貨太多，造假手段層出不窮，稍不留神就買到假貨。別說剛入行的新藏家，即便是我帶的學生，也經常看不準，邀我去把關。”

　　與老壺相比，新壺具有一定的優勢。李海認為這個優勢就是新壺的創作者基本在世，能從創作者處得到真偽辨認。“新壺的優勢在于流傳有序，你從哪里買的，誰創作的都能查得到。但是老壺就不一樣，別人說這是楊彭年作的，你無法辨認，也不知道誰藏過它。如果兩者價格都是兩萬塊，你買新壺基本就屬真品。但如果你眼力不夠，兩萬塊買下來的老壺，可能也就值幾百塊。”

　　新壺砂質并非不如老壺

　　有的觀點認為隨著紫砂礦的不斷開采，紫砂礦所開采的礦質會越來越差，新壺所用的砂不如老壺。李海認為這種觀點并不正確：“其實宜興所含的紫砂礦資源很豐富，足夠用作紫砂壺的生產。可以說我們現在用的紫砂礦并不是以前用剩下的，而是不斷探測新的礦源。而且與前人粗放式的開采相比，當下的開采方式科技含量更高，能采到的資源實質上會比前人優良一點。”

　　但是紫砂的質量上確實有高有低，李海說在開采出來后，開采方會進行評判，質量好的價格高，質量沒那么好的價格會低一點。“但是質量好壞不是說砂的粗細。其實砂的粗細是通過篩子目數的多少控制的，想要粗一點的篩子目數少一點，想要細一點，篩子的目數用一百多的來篩選就可以了。”李海說，“質量好壞要看砂質，即看含砂量。紫砂剛開采的時候跟泥巴一樣，隨著風化會慢慢顯示出砂粒。好的紫砂里面含砂多，在放大鏡下可以看到是顆粒狀的，含砂少而泥多的在放大鏡下呈現出絨狀。”