此外，紫砂陶刻藝術(shù)的發(fā)展，使紫砂茶器的藝術(shù)表現(xiàn)力得到極大的豐富與提升。在民間，人們直接將這類充滿書卷氣息的紫砂壺稱為“文人壺”。由于文人的參與，紫砂陶刻藝術(shù)形成具有鮮明的文人特點(diǎn)和完整的藝術(shù)體系，融詩、書、畫、印、于一體的藝術(shù)形式，且具有記事、寓意、言志、寄情、簡練、含蓄、變形等濃厚的“文人”特點(diǎn)。“文人壺”往往具有深厚的文化內(nèi)涵，能夠表達(dá)飲者澹泊名利、超然物外的人文寄托以及閑雅的心境。明清以來，陳繼儒、陳曼生、鄭板橋、瞿子冶、梅調(diào)鼎、吳大澂、任伯年、吳湖帆、江寒汀、唐云等等書畫金石家都曾參與過紫砂壺的創(chuàng)作，由于這些文人的參與，給紫砂創(chuàng)作帶進(jìn)了濃郁的文人趣味與書卷氣息，并使得陶刻藝術(shù)成為紫砂制作中最為重要的表現(xiàn)形式。

　　茶道具市場趨熱，紫砂茶壺后市可期

　　隨著茶文化的復(fù)興，以及收藏需求的不斷增長，國內(nèi)近幾年的茶道具市場進(jìn)入快速成長的階段。尤其茶道具進(jìn)入拍賣市場之后，更是掀起了一波波熱潮，引起廣泛關(guān)注。早在上世紀(jì)九十年代，國內(nèi)就有拍賣機(jī)構(gòu)在一些綜合性的場次中引進(jìn)了紫砂茶器，隨后有幾家拍賣機(jī)構(gòu)相繼跟進(jìn)。2009年后，國內(nèi)的拍賣市場出現(xiàn)了茶道具相關(guān)的拍賣專場，此時(shí)，不僅紫砂茶器扮演重要角色，還出現(xiàn)了東瀛茶道具的身影。2010年，一把創(chuàng)作于1948年的顧景舟制、吳湖帆書畫銘刻的“相明石瓢壺”，

　　以1232萬元天價(jià)成交，紫砂拍賣出現(xiàn)了首個(gè)逾千元大關(guān)的單件拍品，頂級紫砂的投資價(jià)值引起整個(gè)市場的強(qiáng)烈震動(dòng)。隨后兩年，重要紫砂工藝大師的作品價(jià)格紛紛飆升，千萬元以上的拍品不斷出現(xiàn)，專業(yè)化的收藏群體開始形成規(guī)模，紫砂茶器進(jìn)入主流的投資收藏門類。作為新興領(lǐng)域，紫砂市場的發(fā)跡之快，令人側(cè)目。

　　福建一直被視為中國茶文化底蘊(yùn)非常深厚的區(qū)域，會喝茶的福建人也對茶器的使用非常講究，而且很多人都喜好紫砂茶器。2013春拍，福建東南立足于本土的文化優(yōu)勢，整合海峽兩岸的藏品資源，以紫砂器皿為主推出了首個(gè)“茶道具專場”，并取得成功。雖然交易數(shù)據(jù)與各方反饋良好，但還是顯現(xiàn)出市場許多問題，讓我們看到這塊市場成長的空間。其一是，福建本土的茶道具市場正處于培育階段。雖然福建本土的茶文化傳統(tǒng)悠久，但是茶道具的流通此前一直通過一級市場來完成。在此基礎(chǔ)上，福建海峽文交所曾在2012年在其第六屆“海峽藝交會”中推出紫砂專場，2013年春進(jìn)入福建東南的專場拍賣，這其中我們可以看到一個(gè)市場培育的成長軌跡。其二是，福建本土的紫砂收藏后市可期。通過市場觀察，我們了解到，在福建本土流通比較暢通的紫砂茶器大多屬于中低端藏品，而且大多的收藏動(dòng)機(jī)以實(shí)用為主。但是有一個(gè)趨勢不可忽視，那就是近幾年福建本土的紫砂收藏群體正在一步步地壯大，對紫砂的鑒賞水準(zhǔn)也在逐步提升，如在今年福建東南春拍的茶道具專場，大多數(shù)都是本土藏家，并且在場上對重點(diǎn)拍品進(jìn)行了激烈的競爭，尤其是幾把名家作品。總體來說，茶道具的拍賣市場處在起步階段，而人們對紫砂的投資價(jià)值的認(rèn)識還有待進(jìn)一步的清晰，但剛剛起步就如此驚艷，這讓我們有理由相信以后的發(fā)展空間將會更為廣闊。