顧景舟的鷓鴣提梁壺

　　前些日子，一位老友在日本覓得一件顧景舟先生的鷓鴣提梁壺，此壺來自中日友好的著名人士罔崎嘉平太先生的后人手中。是當時我國對外友好協會的負責人贈予罔崎先生，并附有書信一封。

　　鷓鴣提梁壺是顧景舟1983年為陪伴妻子徐義寶赴滬治療鼻咽癌住在上?；春Ｖ袑W時所作。他曾在一件鷓鴣壺的壺底上刻有一段文字：“癸亥春，為治老妻痼疾就醫滬上，寄宿淮海中學，百無聊中摶作數壺，以寄命途坎坷也。景舟記，時年六十有九。”提梁名“鷓鴣”是從辛棄疾《菩薩蠻》“青山遮不住，畢竟東流去，江晚正愁余，山深聞鷓鴣”的詞意而來。以壺抒情，正是景舟先生感嘆人生無常，擔憂妻子病重回天無力的悲苦心情。九十年代直至去世，顧景舟亦和唐云、韓美林先生合作過多次。

　　顧景舟造壺干凈利落，精致典雅中投射出一種特有的書卷氣，這也是他的壺風在所有紫砂藝人中與眾不同的地方。顧景舟之所以成為紫砂泰斗，這與他幾十年的藝術人生有著密切的關系。他早年與海上名家吳湖帆、江寒汀、來楚生、謝稚柳、唐云等先生過從甚密。他家中的書桌旁經常掛著一幅吳湖帆的墨竹，他與唐云先生的相交時間最長，唐先生是海內藏壺第一家，藏有明清紫砂近百種，僅曼生壺計有八件，顧景舟先生和唐云先生因壺結緣，關系更是非同一般。顧景舟先生能詩善書，偶爾也湊刀篆刻，特別是書法，是他終生的愛好。就書法而論，在同輩藝人中(包括陶刻藝人)顧景舟毫無疑問是首屈一指的。

　　景舟先生在篆刻方面也花過很多功夫。他臨習過很多古代篆刻經典作品，他藏有一本趙之謙的印稿，也借給我很長一段時間。在“文革”中，紫砂壺底印不能用作者自己的印章，一律使用公家派發的“中國宜興”一印，顧景舟先生自然不能過分抵觸，只得自己刻了一“中國宜興”印章，比常見的“中國宜興”略大一些，邊角稍殘，他還特地蓋了一方送給我。多種藝術的長期濡養，壺外功夫的升華，使顧景舟的作品成就一種文人品位和儒雅氣息。

　　我曾請教過唐云先生，鑒別名家作品有很多元素，但最根本的是什么?唐先生說：“名家真跡一打開來就靈氣撲面。”所謂靈氣撲面，實質上是鑒賞者和藝術家之間的心靈感應，這就要看鑒賞者本身對藝術作品的理解程度，也就是說，要具備相當的鑒賞水平。我的這位朋友慧眼識珠，感應了顧景舟作品的撲面靈氣，訪得此壺，幸甚，幸甚!